Beschreibung

Mit „La fumée“ verbindet Mathieu Tremblin – wie oft in seinem ungewöhnlich vielseitigen Werk konzeptueller Street Art – Ortsbezug, Formalismus und gesellschaftspolitischen Kommentar. Der gemauerte Fabrikschornstein en miniature ist dem riesigen Vorbild bei den Hochöfen des Völklinger Weltkulturerbes nachempfunden. Am Miniaturschornstein oben, wo es rauchen sollte, raucht es auch – aber anders als gedacht und nur wenn die mitgedachte Interaktion mit den Besucher:innen stattfindet. Denn wer genau hinschaut, erkennt am Schornsteinende kleine Kerben, wie man sie von Aschenbechern kennt. Das vom Künstler hier augenzwinkernd angelegte gemeinsame „Qualmen“ bekommt eine soziale und politische Dimension. „Im Kontext der Uber-isierung von Arbeitsverhältnissen scheint die Zigarettenpause der letzte Gemeinschaftsmoment zu sein, der Arbeiter:innen bleibt, um sich über ihre entfremdete Situation auszutauschen,“ so Tremblin. Aufgestellt ist die Skulptur daher sinnigerweise in einem Unterstand, der früher von den Völklinger Hüttenarbeiter:innen zur Raucherpause genutzt wurde.

Beschreibung

Der in Straßburg lebende Mathieu Tremblin kann ohne Übertreibung als ein Meister des urbanen Konzeptualismus bezeichnet werden, wenn diese Bezeichnung spielerische Visualität und bei aller Vielschichtigkeit beißende Kommentare umfassen darf. Der Urheber der im Netz viral gegangenen „Tag Clouds“, vergreift sich gerne an vermeintlichen Gewissheiten der Szene und der Gesellschaft. „Französischer Street-Art-Künstler macht Graffitis endlich lesbar“ titelte etwa der Musikexpress zu seinem berühmt gewordenen Projekt. Mit Künstlern wie Tremblin sind Graffiti und Street Art in einer Ära der Selbstreflexion angekommen. Sein Werk „Tautological Propaganda“ nimmt die kommerzialisierte, zur Modemarke verflachte Arbeit des vor allem für sein ikonisches Obama-Poster weltweit bekannten Street-Art-Künstlers Shepard Fairey gekonnt auseinander. Dieser hatte sich zur Schaffung eines kritischen Images für seine „Obey“-Kampagne mit Zitaten aus John Carpenters kapitalismuskritischem Kultfilm „They Live!“ von 1988 bedient – und später daraus seine Modemarke Obey Clothing generiert. Tremblin betrachtet nun ebenfalls in Anlehnung an Capenters Film Konsument:innen von Faireys Mode anhand deren Social-Media-Posts durch einen Sonnenbrillenfilter, der das wahre kapitalistische Gesicht sichtbar macht – in diesem Fall von käuflichen Urban-Art-Styles.  

Tautological Propaganda
2022, in situ